|
Аннотация. В статье приведен анализ интерлюдии № 3 из цикла "Ludus tonalis" П. Хиндемита с позиции выявления стилевых особенностей фортепианного творчества композитора в его сравнении с творчеством французских композиторов (Дебюсси, Рамо). Задачей анализа является определение способов работы автора с моделью: рассмотрены методы трансформации исходного материала (изменение мелодики и динамики при сохранении ритмического рисунка), логика его развития (на уровнях структуры и драматургии), особенности пианизма.
|
|
Ключевые слова и фразы: фортепианная музыка, Хиндемит, Ludus tonalis, интерлюдия № 3, французская музыкальная культура, Дебюсси, Рамо, стилевой диалог, пианизм, piano music, Hindemith, Ludus tonalis, Interlude № 3, French musical culture, Debussy, Rameau, style dialogue, pianism
|
Список литературы:
- Булычева А. Обманчивая ясность поэзии рококо в клавесинных пьесах Франсуа Куперена // Музыкальная академия. 2001. № 3. С. 193-209.
- Ван Чженчжен. Вторая интерлюдия из цикла "Ludus tonalis" П. Хиндемита: проблема стиля и интерпретации // Актуальные проблемы высшего музыкального образования. 2011. № 1 (17). С. 42-45.
- Коринфская Н. Модель барочной игры в Ludus tonalis П. Хиндемита: дипломная работа. Н. Новгород, 2002. 47 с.
- Левая Т., Леонтьева О. Пауль Хиндемит. М.: Музыка, 1974. 448 с.
- Цахер И. Фуга как феномен музыкального мышления. Бетховен. Хиндемит. Танеев. Шостакович. М.: Композитор, 2005. 240 с.
- Hindemith P. A composer’s world. Schott Musik International. Mainz, 1952; renewed 2000. 221 p.
- ???????????? (Чжан Ксяомэй. Ludus tonalis: к проблеме стиля неоклассицизма. Шанхай, 2010. 56 с.)
|
English
